“Que un poder frene a otro poder”, dijo Montesquieu. Pero este principio ha cambiado: la partitocracia quiere un poder sin frenos y el pacto tácito, por intereses mutuos, de los partidos mayoritarios, hace que nunca se proceda a la reforma. Jamás he comentado nada de un «Acto político», ni muchos menos electoral. No me he sentido, no me siento capaz, de adentrarme en un mundo que desconozco, pero que visto de fuera me da miedo, y me produce en muchas ocasiones «escalofríos». Pero hoy me siento obligado, no sé el motivo, seguramente el recuerdo, desde hace pocas semanas mas vivo que nunca de una ansiada libertad, que daba sus primeros pasos con un adolescencia claramente prematura allá por el año 1969. El sentido que yo doy a la Libertad en la vida es de tal calibre y tan alejado de cualquier barrera que me lleva permanentemente a vivir abismos que para mi son naturales, pero realmente están al borde de lo que socialmente se considera «inaceptable o impropio». Me es indiferente, en cualquier caso. Según el clásico Benjamín Constant, hablando de las responsabilidades públicas “[los ciudadanos] no quieren ni pueden hacerlo por ellos mismos (…) ya que no siempre tienen tiempo ni posibilidades”. Estas palabras indican que la tarea de dirigir un Estado moderno es difícil e ingrata: los ciudadanos prefieren dedicarse a su trabajo, a su familia y amigos, a sus ratos de ocio, y encargar la tarea de gobernar a otros, a especialistas en la materia, que serán más competentes y les dejarán dedicarse a sus ocupaciones preferidas. Y nosotros, hemos elegido un modelo en el que esta tarea la realizan, nos dicen con gran sacrificio, los partidos políticos. Pero la realidad es que los partidos han «colonizado» el Estado, se han repartido el botín y consideran lo público como patrimonio propio. Y además se lo han montado de tal forma que debemos escoger no a personas, sino a «sus listas» que son de todo, salvo contadas y honrosas excepciones, menos democráticas. Pero como todo parece poco, han decidido controlar todo el sistema e incluso, por que no, a la sociedad misma, ya sea directamente desde los medios de comunicación o desde los poderes económicos (sé donde trabajo, por cierto) Pero rizando el rizo de lo desmedido, del triple mortal circense, mientras nosotros asistimos atónitos, e incluso aplaudimos, a su «Blindaje definitivo», ellos se dedican a domesticar, eligiendo directa o indirectamente, a los órganos constitucionalmente independientes que ejercen funciones de control y consulta: Tribunal Constitucional, Consejo General del Poder Judicial, defensores del pueblo, tribunales de cuentas, secretarios e interventores de ayuntamientos y diputaciones, consejos consultivos, económicos y sociales. También, a las administraciones independientes (Agencia Tributaria, Banco de España, Agencia de Protección de Datos) y organismos reguladores (Comisión del Mercado de Valores, consejos de radio y televisión, tribunales de la competencia…) y hasta hace poco las cajas de ahorros públicas. Todos ellos tanto en la Administración central como en las comunidades autónomas y los entes locales. “Que un poder frene a otro poder”, dijo Montesquieu. Pero este principio lo han matado, ha muerto: la partitocracia quiere un poder sin frenos y el pacto tácito, por intereses mutuos, de los partidos mayoritarios, y hace que nunca se proceda a la reforma. ESTO ES UNA MIERDA, QUE ESTÁ EN NUESTRAS MANOS, NUNCA MEJOR DICHO ROMPER CON NUESTRO VOTO. Es nuestra «Estaca», estas son nuestras «cadenas» actuales. Aquella fue escrita, y muchas veces llorada por mí posteriormente (sigo llorando hoy), en 1968 y era, como es ahora, un llamamiento a la unidad de acción para liberarse de un poder que oprimía nuestra libertad, ahora mucho mas sutilmente y formando nosotros parte del coro, también tenemos que tirar otra estaca. Yo pienso hacerlo, aunque me quede, en ocasiones, sin fuerzas. PERDÓN POR lo de «MIERDA» PERO, A VECES, UNO NO PUEDE MÁS…
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Zuberoa, Hilario y D´ors: la Poesía de un sabio de la gastronomía
«Se acabo la película muchacho. Esto es la vida.
Ya estas frente al azote feroz de la intemperie,
ya estas casado y calvo, ya saliste de aquellos
años-technicolor. Esto es la vida. Inútil
que te cuentes mentiras:
no sonará, borrosa, una trompeta
aliada. No llegará Jhon Wayne
con el Séptimo de Caballería»
Miguel D´ors 11-11-81
Creo que este poema de mi admirado Miguel D´ors, responde, excepto a la referencia de los años de technicolor a los que jamás sucumbió, para bien o para mal Hilario, responde, insisto, perfectamente a la gastronomía de una persona sensible, intimista y sólida, que no es más que el reflejo de las características, extraordinarias, tanto personales como profesionales de Hilario. Para nada me extraña su consideración como uno de los cocineros mas queridos de Euskadi y España.
Tengo claro que la definición de extraordinario lleva asociada la separación de lo comúnmente aceptado. Extraordinario, significa fuera de lo común, lo cual quiere decir diferente.
Por el contrario la palabra «mediocre» que no es ofensiva; deriva del latín mediocris, significa de calidad media. Seguir las normas y recrear algo que ya se conoce les hace, a muchos, a la mayoría, sentirse mas cómodos y es el camino seguro hacia la «mediocridad», es decir, el término medio.
Cuando hacemos lo mismo que Todo el Mundo, tenemos una falsa sensación de seguridad, pero en gastronomía, y en casi todos los aspectos profesionales y personales, estamos a un metro del borde del precipicio, del fracaso.
Seguir es lo opuesto a Liderar.
Hilario, Eusebio y todo el equipo de Zuberoa, lideran jamás siguen. Creo que son mas de 30 años los que llevo disfrutando de su duro trabajo diario, cada vez que acudo a su precioso restaurante y jamás ha fallado. «Chapeau» Hilario.
Y lo que tiene de Extraordinaria la cocina que Hilario Arbelaitz borda en el Zuberoa, es su constancia en el Liderazgo de una culinaria que, acercándose a los límites del abismo, nunca traspasándolo, te regala, en cada plato, la seguridad de un producto magnífico de la tierra tratado con la sensibilidad y humildad de quien sabe que la materia prima es la gran Diosa de la gastronomía.
Zuberoa, como dice Rafael García Santos, es el restaurante de alta cocina que más gusta a los guipuzcoanos desde hace décadas. Quizás porque sea el más clásico entre los modernos. Ofrece una culinaria más efectiva y artesana que artística. Busca, logra, consigue, y de que manera, convencer, sin pretensiones creativas ni combinaciones impactantes.
Hilario Arbelaitz, extraordinaria persona, permanece fiel a sí mismo, a su estilo evolutivo, practicando lo que sabe y le gusta: una gastronomía sabia, refinada, armónica y cremosa. Platos maduros y reformistas en los que sobresalen la sedosidad y la conjunción, en los que prevalece la satisfacción palatal y mundana que deparan.
Una gastronomía tan recia como brillante.
No puedo menos, a partir de este instante que darle la palabra a Hilario y Eusebio para que nos transmitan parte de su pasión y sensibilidad gastronómica, manifestada en nuestra última visita este mes de Abril:
«Para mí la ley de la estación es la principal, la que define la esencia de la materia prima. No son iguales los guisantes y habitas que se pueden comer en el corazón de la primavera, una verdadera delicia, que los del resto del año»
«Y pienso que en el restaurante se tiene que notar la presencia de las esencias de la tierra, unidas a una buena elaboración y a un cierto mimo que es fundamental a la hora de cocinar»
«Por eso, la carta de Zuberoa en primavera se llenará de verduras («como los guisantes lágrima, ese caviar verde de temporada efímera que siempre emociona a Michel Guérard cuando nos visita», las habitas o los espárragos que nos llegan desde Tudela) y de «perretxicos» o «sisas», las singulares setas estacionales»
«Son tan excelentes -nos cuenta Hilario- que lo único que debemos conseguir es que den el 100 por 100 de lo que son y, a ser posible, no estropearlas. Tienen tanto aroma que lo mismo sirven para un revuelto como para una ensalada, para acompañar un huevo escalfado, para hacer cremas o para guarniciones»
Hilario cree que «el cocinero debe estar en la cocina. Es una filosofía que siempre he mantenido y que heredé de mi madre. Alabo a mis compañeros que viajan tanto por el mundo y hablan muy bien de nuestra cocina, porque va en beneficio de todos. Pero tienen la suerte de contar con personas responsables en los fogones para ser mucho más libres. Yo, en cambio, siempre he sido mi propio jefe de cocina»
Mina: el carnaval de los sentidos al descubierto
Iphone 5s «Hay luces que iluminan el trabajo de las «estrellas»«Siempre, desde el primer día que acudimos, poco después de su inauguración, hemos considerado una fiesta de disfraces acudir a Mina, donde Alvaro Garrido (acompañado de su equipo y, por supuesto, de Lara), no ha dejado de sorprendernos en cada una de las numerosas interpretaciones culinarias que nos ha presentado.Iphone 5s » Las miradas buscando la perfección, inundan los platos«Tras la magnífica y racional reforma que se ha llevado a cabo en el local y la cocina, sentarse en la barra de Mina, es una de las grandes experiencias de la gastronomía bizkaina y, claramente, nacional.El diálogo permanente, no solo físico y visual, si no conceptual, que se establece entre los cocineros, los alimentos, su elaboración, su composición, las técnicas, el trabajo en equipo, el emplatado (por decirlo en castellano) y el comensal es un disfrute intenso desde el primer al último minuto. Este modo de comer, todavía mas gastronómico, más gourmet, requiere de la connivencia y complicidad, casi total, de tu compañía en la mesa ( o en este caso comodísimo «taburete») En mi caso es siempre así.Iphone 5s. » Sin barreras entre cocina y comensal«Es cierto que actualmente, esta formula de acercar la cocina al comensal se extiende, incluso entre los grandes chef, pero conseguirlo hasta la fusión, como en Mina, es muy complicado. La impresión que tuvimos, fue muy parecida a la de primera e histórica visita que realizamos mano a mano, hará mas de 20 años, con Ferran Adrià al increíble, entonces mucho más por desconocido, Shunka en Barcelona.Iphone 5s » La fuerza del Equipo«Alvaro tiene la virtud de mezclar un paladar exquisito con una cabeza muy bien amueblada, el resultado es una cocina distinta, sorprendente conceptualmente pero siempre asentada y basada en una materia prima fresquísima y cercana a su tierra. El Mercado de la Ribera, situado en frente del local, es su gran proveedor.Iphone 5s » El Mercado de la Ribera, está cruzando la Ría«Cuando hablamos de carnaval, hablamos de sorpresa, de formas de cocinar personales, de estilo único. Desde luego sus platos, llenos de matices y «chispa», no se parecen, para nada, a las de otros cocineros y son una clara demostración de un trabajo profundo, que busca la esencia del sabor mas intrínseco de la materia prima en cada elaboración. Y siempre, insisto, sorprendiéndonos, con su cocina alegre, pero sin efectismo innecesario.Iphone 5s » Lo justo y necesario«En nuestra última visita disfrutamos, insisto tanto en su elaboración como en su presentación y degustación, de platos distintos y «enfrentados» que estaban (excepto uno) entre el 7,5 y el 9,5. Un lujazo carnavelesco a un precio muy ajustado al nivel del espectáculo:Pannacota de ajo negro (como nos gusta) con jugo de champiñón.Mejillón en jugo de coco y citronella y tomate picante.Iphone 5s » Ostras Guillardeau a pares pero con la mano de la sutileza»Soufflé de Pomelo y bacalao…Lubina confitada con crema de arbequina.Iphone 5s : «Begihaundi a modo de risotto. El arte de los sabores y texturas«Lengua escabechada con gamba blanca de Huelva.Iphone 5s: «Merluza del Cantábrico con guiso de verdura de caserio. Uhmmm»Paletilla de cordero lechal con chimichurrri y jugo de berros.Liebre a la royale.…«Mar»Plátano, café y oliva negra.Azafrán con Amaretto y peraNo podemos dejar de hacer una mención a un equipo perfectamente coordinado, muy profesional y ¡ discreto!, una bodega variada y equilibrada y sobre todo a una repostería extraordinaria, con algunos de sus platos catalogados entre los mejores de Europa. Un colofón, propio de un viaje gastronómico distinto: ¡CARNAVAL!Iphone 5s: «La Felicidad de la fusión gastronómica: Carnaval con Álvaro»Iphone 5s: » Todo controlado»Iphone 5s: «Los pequeños detalles, reflejan»
International Private Banking Convention front Guggenheim: “Unique Vision front Countless Visions”
Tras vivir un intenso encuentro, titulado “Diferents perspectives, a unique visión”, donde, cerca de 200 buenas personas, algunas magníficas nos atiborramos (que me perdonen mis jefes por la expresión) de conferencias, ponentes, conceptos, estrategias, introducciones, visiones, productos (también gastronómicos), servicios, prioridades, objetivos, patrimonio, intercambios (no sexuales precisamente), talento, conclusiones, preservación, selección, austeridad, grupos, eficiencia, consolidación, cumplimiento, marca, impulso…a su finalización necesitaba “otra cosa”, además de la nieve que nos despedía.
Olimpus E3 1/125s f/10 137mm ISO100 » Fuego en el Guggen, luz en la tierra»
Y es que tras una borrachera conceptual de tal calibre, uno que es humano y carnal, ansiaba llegar a casa (por cierto tras un viaje en coche muy divertido y plagado de anécdotas) para compartir en soledad mis vicios de pareja con un buen libro, el “pincel” de unas fotos, una copa intensa de Ron y volver a respirar el aliento de la mirada y la pasión de la mejor de las mujeres. Todo, desde luego, sin aditivos.
Nikon D90 1/80s f/18 80mm ISO100 » Dibujando sobre el titanio»
Y entonces la realidad te grita, me dice, me susurra que en mi día a día personal, físico, intimo, emocional o sexual, lo ideal, lo real e intenso son las “Diferents perspectives, countless visions” y más que incontables visiones, inmensidad de visiones, hasta la borrachera de matices.
Y sirva como muestra estas fotos , sin retocar, sin el “preservativo del Photoshop”, que hice un Verano pasado, con mi hija Teresa y guiados por un magnifico fotógrafo, cliente y amigo (existen aunque mucha gente no lo crea, este tipo de relaciones).
Nikon D90 1/320s f/13 110mm ISO 100 «Danza de colores»
En ellas cada matiz del “Guggen” o de la “Ría” ( no hay mas “Ría” que la de Bilbao que ahora mismo, con lo que llueve y truena debe estar medio desbordada) o de sus ventanas, es una paleta de fantasía y de colores.
Nikon D90 1/100s f/16 175mm ISO100 » Puente erguido, danza de peces»
Y así podemos “desmontar”, con todo el respeto al mejor poeta del Siglo XX, ese 14º Poema de Pablo Neruda, publicado en el reciente libro donde figuran sus últimos 20 poemas inéditos:
- Yo monté una gota de lluvia
- yo monté una gota de agua
- pero era tan pequeño entonces
- que me resbalé de la tierra
- y se me perdió la montura
- Entre herraduras, raíces
- está ocupado el hombre ahora
- y no mira el bosque profundo
- ya no investiga en el follaje
- ni le caen hojas del cielo
- El hombre está ocupado ahora
- ocupado en cavar su tumba.
- (Pablo Neruda)
Olimpus E3 1/125s f/5,6 110mm ISO 100 » Sobrevivimos al invierno, cantamos»
Porque yo quiero seguir montando gotas de lluvia
y vivir y soñar juntos, o solo, si no me soportas
para perderme siempre,
en la pasión del instante.
Olimpus E3 1/125s f/4,5 50mm ISO100 «Pisar agua es camino equivocado»
94 AÑOS PADRE
canta»
SIENTO MAS TU MUERTE QUE MI VIDA
Mick Fleetwood, Ferran Adrià, Matt Groening..: Inútiles según la norma.
Cuando hace unos días tenia el enorme placer de participar, como «alumno», en una larga conferencia/coloquio con mi amigo Ferran Adria sobre la vinculación de su Genial cocina con el Arte, celebrada en el Guggenheim,se me hizo de nuevo patente que sólo la personas que rompen moldes, que se lanzan al vacío de sus propias pasiones y creencias, que no están pendientes de los demás para seguir su curso personal o profesional, pueden ser, con mayúsculas, Únicos, Libres, Geniales y Creativos en su trabajo y sobre todo en su intimidad más personal. Y seguramente, lo mas importante: Felices…
Nikon D/90 55mm iso200 f/20 1/15 reflejos de los tulipanes del Guggenheim
Mick Fleetwood, , Ferran Adria ( El Bullí), Matt Groening ( los Simpsons),Paul Samuelson ( Nobel de economía), Gillian Lynne ( Cats o el Fantasma de la
Ópera) son ejemplos vivos, recientes, actuales para meditar sobre nuestra
forma de medir, de cultivar nuestro talento ( el de nuestros hijos y parejas) y comprender que este se expresa de forma diferente en cada uno.
Mick Fleetwood es uno de los baterías de rock más famosos y consumados del
mundo. Su grupo Fleetwood Mac, ha vendido decenas de millones de discos y
los críticos de rock consideran que sus álbumes Fleetwood Mac y Rumours son obras maestras.Como en otros casos, cuando Mick estaba en el colegio, todo indicaba que noera demasiado inteligente, según los criterios que utilizamos convencionalmente.
– «yo era un desastre, en lo que se refiere a los trabajos de clase, ynadie sabía por que. En el colegio tenía problemas de aprendizaje, y todavíalos tengo. Era totalmente incapaz de entender las matemáticas. Incapaz. Ahora mismo pasaría graves apuros si tuviera que recitar el abecedario hacia atrás.Tendría suerte si lograse hacerlo rápidamente hacia delante sin equivocarme. Si alguien me preguntase ¿qué
letra va antes de esta?, me darían sudores»
Estuvo en un internado en Inglaterra y la experiencia le resulto profundamente frustrante. » Tenia grandes amigos, pero no era feliz. Me sentía excluido. Sufría. No sabía que quería llegar a ser porque era un completo fracaso en cualquier cosa estrictamente teórica, y no tenía ningún otro punto de referencia.»
Sin punto de Refencia
Afortunadamente para Mick ( y para cualquiera que más tarde comprara sus álbumes o fuese a sus conciertos), provenía de una familia capaz de ver más allá de los límites de lo que enseñaban o evaluaban en las escuela. Su padre era piloto de combate de la Royal Air Forcé (RAF) británica, pero cuando dejo el servicio decidió dedicarse a su verdadera pasión, la escritura. Para cumplir su sueño, se instaló con su familia en una barcaza en el río Támesis, donde vivieron tres años.
Su hermana Sally se trasladó a Londres para hacerse escultora, y su hermana Susan hizo carrera en el teatro. Toda la familia entendía que el esplendor del éxito podía llegar de formas diferentes y que no ser muy bueno en matemáticas, o incapaz de recitar el abecedario hacia atrás, difícilmente condenaba a nadie a
llevar una vida insignificante.
Y Mick podía tocar la batería: » probablemente, tocar el piano sea un indicio mucho más impresionante de que ahí puede haber creatividad. Pero yo lo único que quería era darle palizas a la batería o a los cojines de las sillas. Eso no parece demasiado creativo. Es casi como » bueno cualquiera puede hacer eso. No hace falta ser muy listo». Pero comencé a tocar la batería y aquello me cambio la vida».
El momento crucial de Mick – el punto en el que tocar la batería se convirtió en la ambición que conformaría su vida- llego cuando siendo un chaval visito a su hermana en Londres y fue a » un sitio pequeño en el que actuaba un pianista. Había gente tocando lo que, ahora lo sé, era música de Miles Davis y fumando Gitanes. Los observé y comencé a ver el principio de ese otro mundo; la atmósfera me absorbió. Me sentí cómodo y libre. Ese era mi sueño. De vuelta al colegio me aferre a esas imágenes para salir de ese mundo»
El rendimiento de Mick en el colegio confundía a sus profesores. Sabían que era brillante como persona, pero sus notas indicaban lo contrario. Y si las nota decían lo contrario poco podían hacer. La experiencia era muy frustrante para un chaval que soñaba con tocar la batería.
El filo de las frustaciones
Finalmente al llegar a la adolescencia decidió que ya había tenido suficiente. «Un día salí del colegio y me senté en el suelo debajo de un enorme árbol. No soy en absoluto una persona religiosa, pero con con lágrimas en los ojos le dije a Dios que no quería seguir más tiempo en ese lugar. Quería vivir en Londres y tocar en un club de jazz. Era algo completamente ingenuo y ridículo, pero me hice a mi mismo la firme promesa de ser batería.»
Los padres de Mick entendieron que el colegio no era el lugar adecuado para alguien con su tipo de inteligencia. A los dieciséis años les dijo que quería dejar la escuela y ellos, en lugar de insistir en que siguiera adelante hasta acabar sus estudios primarios, le metieron en un tren rumbo a Londres con una batería y le dejaron que persiguiera sus sueños.
Nikon D/90 180mm iso400 f/13 1/160 Los sueños, sueños, del Muro de Berlín
Lo que vino después fueron una serie de «oportunidades», buscadas y luchadas con pasión por Mick, que nunca habrían llegado si se hubiese quedado en el colegio. Un día, mientras practicaba con la batería en el garaje, su vecino, un teclista llamado Peter Bardens, llamo a su puerta. Mick pensó que le iba a pedirle que dejara de armar tanto ruido, pero en lugar de eso le invito a tocar con el, en un concierto que iba a dar en un
club juvenil. «De niño nunca me sentía realizado, pero entonces empece a recibir señales de que estaba bien ser quien era y hacer lo que estaba haciendo»
Su amigo Peter Green le propuso como batería sustituto de los Bluesbreakers de
Jhon Mayall, un grupo del que en diferentes momentos formaron parte Eric Clapton, Jack Bruce y Mick Taylor de los Rolling Stones.
Más tarde formo, junto con Green y otro «alumno» de los Bluesbreakers, Fleetwood Mac. El resto es la historia de álbumes multiplatinos y de estadios con las entradas agotadas. Uno de los grandes de la historia de la música.
Pero incluso siendo uno de los baterías más famosos del mundo, el análisis que Micke hace de su talento natural sigue llevando la marca de sus experiencias en el colegio: «mi estilo carece de estructura matemática. Me quedaría completamente paralizado si alguien me preguntase: «¿sabes lo que es un compás 4/8?». Los músicos con los que trabajó saben que en realidad soy como un niño. Si me dicen «ya
sabes en el estribillo en el segundo compás…», yo respondo » no lo se,
ni puta idea», porque no veo la diferencia entre un estribillo y una estrofa. Los reconoceré sí tocas las canción porque entonces podré escuchar la letra»
Para Mick Fleetwood, alejarse del colegio y de los exámenes que sólo juzgan una variedad muy limitada de tipo de inteligencia, fue el camino hacia el éxito. «Mis padres vieron que la luz que iluminaba a esta pequeña, traviesa y divertida criatura no eran
los estudios»
Esto sucedió porque entendió de forma innata que tenía grandes aptitudes para algo que las notas de unos exámenes no habrían reflejado. Ocurrió porque eligió no aceptar que era «inútil según la norma» Porque uno de los grandes enemigos de la creatividad y la innovación, en relación con nuestro propio crecimiento, es el sentido común.
Hoy he contado el caso de Mick Fleetwood, pero existen muchos caso semejantes en la historia de personas geniales y sobre todo se dan, estoy convencido, muchos mas en personas de nuestro entorno mas cercano a las que «amputamos» su Genial Felicidad presente y futura.
Esto tiene mucho que ver con la percepción que tenía, sobre el éxito o el fracaso, Óscar Wilde:
» no conozco el secreto del éxito, pero si del fracaso: intentar gustarle a todo el mundo»
¿ Es esto parte de la Felicidad? Puede ser, así lo siento, pero lo que realmente tengo claro es que sólo y exclusivamente, depende de nosotros: de Ti y de Mi.
Sin Ti, este mundo no seria igual
Dibujando a Dios
Nikon D/90 300mm f/22 1/250 iso 200
Leído en un libró sorprendente:
«Una maestra de primaria estaba dando una clase de dibujo a un grupo de niños de seis años de edad.
Al fondo del aula se sentaba una niña que no solía prestar demasiada atención; pero en clase de dibujo si lo hacia.
Durante mas de veinte minutos la niña permaneció sentada ante una hoja de papel, completamente absorta en lo que estaba haciendo.
A la maestra aquello le pareció fascinante.
Al final le pregunto que estaba dibujando. Sin levantar la vista , la niña contesto:»Estoy dibujando a Dios».
Sorprendida la maestra dijo:»Pero nadie sabe que aspecto tiene Dios»
La niña respondió:» Lo sabrán enseguida»
Fin
Creo que la mayoría de los adultos, mientras vamos creciendo, dejamos aparcados nuestros talentos naturales y acabamos sin saber quienes somos en el fondo y sobre todo quienes podríamos ser.
Todo nuestro inmenso potencial lo dejamos en el “parking” del que diran y nos vamos llenando de un moho que, poco a poco, rezuma “vacio” y vulgaridad.
Pero eso si, nadie dirá nada malo, porque lo importante es ser lo más parecido a “todo el mundo”.
¿Por qué?
porque somos muy «importantes» y además, como nos mira todo nuestro entorno (nuestra pareja, hijos, amigos, colegas, vecinos…) no podemos arriesgarnos a dejar libre todo nuestro potencial, imaginación y creatividad.
Y sobre todo, ¡ cómo vamos a equivocarnos! ¡ Que van a pensar los demás!
En mi última visita al Guggenheim me volví a dar cuenta de que Gehry, Hockeney y Richard Serra, como muchas otras personas desconocidas realmente libres, se empeñan en que podemos dibujar a Dios todos los días.
Porque yo no quiero que dios me dibuje a mi a su «imagen y semejanza», yo quiero pintar a Dios y porque no al Diablo…todos los días. Aunque seguro que «al séptimo, descansaré»
Jotapé
Paseando con dios.
Las Personas que admiro…
Nikon D90 400mm 1/200 f 20 ISO200. Admirando Solo. Bilbao
Las personas que admiro…»Estan en el mundo, forman parte de la vida de otras personas y comienzan su jornada sin alforja y sin sandalias.
Muchas veces son cobardes. No siempre actuan acertadamente.
Sufren por cosas inútiles, tienen actitudes mezquinas y, a veces, se juzgan incapaces de crecer.
No siempre estan seguras de lo que están haciendo. Muchas veces pasan noches en vela, creyendo que sus vidas no tienen sentido.
Por eso son «personas». Porque se equivocan. Porque se preguntan. Porque buscan una razon y, con seguridad, la encontrarán». O no, que mas da.
Gracias «Paulo Cohelo»